Хранители

Рейтинг: 0; количество голосов: 0

Автор: Она; дата: 7 апреля, 2009

Бытует мнение, что 95% всего на свете — дерьмо. Мно­гие сочтут подобную точку зрения излишне песси­мис­тичной, однако я считаю иначе. Согласно этой теории, например, на нашей планете живет порядка 300 мил­лионов умных и интересных людей. Этого хватит на несколько крупных стран и с десяток мелких, что само по себе уже чудо.

Так вот, графический роман Алана Мора «The Watch­men» (как только название не переводили, и «Стражи», и «Хранители», и «Надзиратели»), по кото­рому снят од­но­именный фильм Зака Снайдера, определенно по­па­да­ет в неуловимые пять процентов.

Русскоязычным зрителям американская одержимость ко­мик­сами не очень близка: на родине Толстоевского принято снисходительно фыркать на тему «читать не на­учи­лись, только картинки подавай». В Штатах Воч­ме­ны считаются самой что ни на есть классикой: роман выпускался c 86-го по 87 год и содержал 12 выпусков, многократно переиздавался и является единственным графическим романом, вошедшим в список «Сто лучших романов всех времен» по версии журнала «Time».

Экранизация

Алану Мору радикально не везло с экранизациями. Из «Лиги выдающихся джентельменов» получилась от­кро­венная клюква; название следующей картины, «Из ада», несмотря на Джонни Деппа, оказалось го­во­ря­щим; экранизация второго по культовости романа Мора «В значит Вендетта», спродюссиро­ванная не кем-нибудь, а братьями Вачовски, была уже гораздо более смо­трибельна (в основном, благодаря актерскому со­ставу), однако автор потребовал убрать его имя из тит­ров, и даже, по слухам, отдать гонорар художнику ко­микса Дэвиду Ллойду, поскольку счел, что сюжет был значительно упрощен, а острые темы фашизма и анар­хии — приглажены. И вот наконец «The Watchmen», которых пытались перенести на большой экран аж с момента первой публикации.

Заку Снайдеру не впервой адаптировать комикс «не­про­стого» автора: в 2007 году он выдал визуально со­вер­шенных и кровавых «300 спартанцев» (по гра­фи­ческому роману Фрэнка Миллера «300»). Отличительной чертой киноверсии было почти покадровое соответствие оригиналу. Казалось бы, Мор должен был вопрянуть духом, зная, что именно Снайдер взялся за Вочменов, но автор остался непреклонен и заявил, что эта его работа вообще не подходит для воплощения где-либо, помимо, собственно, комикса.

Сюжет

Комикс уводит нас в альтернативную реальность, которая поначалу в мелочах, а потом и значительно отличается от привычной истории. 80-е, Никсон успешно пережил Уотергейт и избран на третий срок, война во Вьетнаме выиграна, правительства США и СССР сидят на чемоданчиках с красными кнопками, и все благодаря кому? Супергероям. Впрочем, «супер» — это комикс-атрибутика: дурные имена вроде Шелковый Призрак и Озимандиас, идиотские костюмы с трусами в обтяжку, самой суперскости как таковой нет: просто компания крепких молодых людей и девушек, каждый по своим причинам, надели маски и принялись спасать человечество в рамках одной страны направо и налево. Благодарное человечество сначала вознесло героев до небес, а потом, изрядно разочаровавшись (чему сами герои, впрочем, немало поспособствовали — слава мало кого оставляет прежним), начало из всех сил пилить возведенный пьедестал с целью поотбивать важные для жизни геройские органы.

Ко времени происходящего в фильме почти все герои ушли на пенсию и живут себе спокойно, лишь время от времени вспоминая былые буйные деньки. Супергеройство вне закона с 1977 года — правительство вняло народному мнению. Только параноидальный Роршах, в плаще и шляпе детектива жанра noir, с ползающей кляксой в качестве выражения лица, никак не уймется — впрочем, кто его, городского сумасшедшего, в расчет брать будет?

Интрига закручивается, когда презентабельного пожилого джентельмена Эдварда Блейка харизматичного, но весьма злодейского типа по прозвищу Комедиант находят в луже собственной крови тридцатью этажами ниже его роскошной квартиры в небоскребе. Полиция списывает все на ограбление, но не Роршах — что это за грабители, что смогли угробить такого сукиного сына, как Комедиант?!

Роршах решает, что кто-то взялся убирать героев на пенсии, и старается предупредить бывших соратников. Первым он посещает своего экс-напарника, Ночную Сову. Мистер Почти-Бэтмен Дэнни Дрейберг благополучно отрастил себе второй подбородок и в очках модели «советский инженер» действительно походит на сову. Следующий номер — самый умный человек на Земле, единственный из героев, кто официально открыл свое имя публике, миллиардер, блондин и просто красавец — Адриан Вейт, ранее известный как Озимандиас. Последние в списке — симпатичная дамочка Лори Юпитер и ее, кхм, голубой бойфренд Джон Остерман, он же — доктор Манхэттен. Доктор разительно отличается от остальных героев синевой и суперскостью — в результате научного эксперимента несчастного случая доктора разобрало на запчасти, а когда собрало, человеком он быть в общем-то перестал.

И вот вся эта разношерстная компания пытается разобраться в происходящем, попутно решая то научные, то финансовые, то сексуальные проблемы.

Впечатления

Визуальная сторона фильма великолепна: Снайдер не ударил в грязь лицом. Наиболее мне запомнились начальные титры, представлявшие ретроспективу событий с момента появления героев в масках из видео-зарисовок, старых фотографий и заголовков газет. Эта часть просто гениальна, плюс музыкальное сопровождение (Боб Дилан, «The Times They Are a-Changin») создает необходимую атмосферу. Вообще, музыка в фильме отлично подобрана: на первый взгляд может показаться, что Вагнер и Дилан — чересчур эклектичное сочетание, но оно работает.

Кастинг также заслуживает упоминания. Практически все были хороши, но двое мне запомнились особо: Джеффри Дин Морган в качестве Комедианта и Джеки Эрл Хейли в роли Роршаха. Первого я в основном видела в сугубо положительных ролях в сопливых мелодрамах, поэтому никак не ожидала, что из него получится настолько колоритный и циничный подонок. Но настоящей звездой оказался Хейли, чей Роршах большую часть фильма проводит в маске, имеет привычку ломать всем подряд пальцы и вообще явно не в себе. Когда же полиции таки удается его скрутить (его разыскивали как последнего героя в маске, который не прекратил свою деятельность, несмотря на законодательный запрет), и снять с него маску, оказывается, что бешеный Роршах на самом деле — небольшой рыжий мужичок, который вроде не так уж и опасен. Однако этот самый мужичок с прищуром Клинта Иствуда легко и крайне жестоко разбирается с громилами в тюрьме, бросая по ходу характеризующую его фразу «Вы думаете, это я здесь с вами? Это вы здесь со мной!»

Порадовала работа гримеров: Карла Гуджино смотрелась крайне убедительно как Шелковый Призрак в молодости — красотка в пин-ап наряде, так и как постаревшая, но отчаянно молодящаяся алкоголичка, у которой в жизни остались только воспоминания.

К минусам фильма можно отнести затянутость: все-таки почти три часа — многовато. С другой стороны, это чудо, что при столь кропотливом воссоздании альтернативной комиксной реальности и таком количестве персонажей, режиссеру не понадобилось снимать целый сериал. Еще на мой взгляд, не очень удалось лицо доктора Синего — время от времени бросалась в глаза компьютерщина.

Это странный фильм, которому за атмосферность, визуалку и аудиоряд можно простить многое, в том числе собственные неглубокие познания истории этого периода

P.S. Поразило количество экранного времени, которое в фильме занимали мужские задницы. Нет, я ничуть не возражаю, это были довольно качественные задницы, несмотря на степень посинения одной из них, однако тенденция забавная. Это же явление я отметила в приквеле «Другого мира» — главный ликан там только и делал, что светил задницей по местным лесам. Но Вочмены пошли дальше — доктор Манхеттен светил не только задницей, но и передницей.

P.P.S. Позабавили проявления мужской натуры: несмотря на свою сверхчеловечность, способность видеть прошлое и будущее одновременно, а также полное наплевательство на законы физики, доктор Манхэттен бросает свою постаревшую «большую любовь» ради 19-летней девицы.

P.P.P.S. Финал данного фильма наглядно иллюстрирует, что бывает, если вопрос выхода из энергетического и прочих кризисов доверить «самому умному на Земле человеку». Хорошо, что учитывая наше правительство, нам подобное не грозит.

Факты о комиксе (осторожно, спойлеры!)

Основное отличие фильма от оригинала: Озимандиас устраивает взрыв только в Нью-Йорке, маскируя его под инопланетную угрозу, вместо перевода стрелок на доктора Манхэттена. Результат тот же: перед лицом нового общего врага страны заключают мирный договор.